Table of Contents "Algorithmic Art & A.I."       IAAA        


"Apart from art created by man the artist, and apart from the art in the kingdoms of the minerals and the plants that surround him, there exists in nature an art of animals, of primitive man, of the child."

Nikolai Kulbin: "Garmoniia, i dissonans i tesnye sochetaniia v iskusstve i zhizni." ("Harmony, dissonance and close combinations in art and life.") Lecture at the All-Russian Congress of Artists, 30 December 1911. In: Trudy Vserossiiskogo sezda khudozhnikov v Petrograde, 36. [@ John E. Bowlt: "Esoteric culture and Russian society." In: Maurice Tuchman (ed.): The Spiritual in Art: Abstract Painting 1890-1985 (New York: Abbeville Press, 1986), p.173.]


Course "Algorithmic Art & A.I."  –  Remko Scha

The Mechanics of Expression: Donkeys, Monkeys, Cats and Elephants

Opdracht: Vergelijk de grap met het schilderij van Boronali (georganiseerd door de criticus Roland Dorgelès) met Marcel Duchamp's inzending voor de Salon van de Society of Independent Artists in New York in 1917.

De dierenkunst-traditie gaat terug tot minstens 1910, toen het schilderij "Et le soleil se coucha sur l'Adriatique" van de "excessivistische" schilder Joachim-Raphael Boronali uit Genua werd tentoongesteld in de Salon des Indépendants te Parijs. Achter het pseudoniem Boronali ging de Parijse ezel Lola schuil, die volgens een notarieel ooggetuige-rapport het schilderij met de staart vervaardigd had. (Cf. Warnod, 1910; Weiss, 1994, pp. 149-151, 304.)

In de zestiger jaren (tegelijk met Tinguely's Méta-matic's) werden ape-tekeningen vrij populair en alom tentoongesteld (cf. Morris, 1962; Whiten, 1976; Schretlen, n.d.). De "Blindzeichnungen" en dergelijke werken van Arnulf Rainer moeten in dit verband ook genoemd worden; ze zijn weliswaar door een volwassen mens gemaakt, maar zitten net zo in elkaar als typische ape-tekeningen. (In 1979 heeft Rainer ook tekeningen van een chimpansee nagemaakt; volgens Rainer's eigen zeggen hebben deze copieer-sessies ook inspiratie voor zijn latere werk opgeleverd.) Busch & Silver (1994) rapporteren uitgebreid over katten-kunst. De laatste jaren is de Aziatische olifant sterk in opkomst (Komar et al., 2000).

De staart-, poot- of slurfbewegingen van hogere zoogdieren zijn vergelijkbaar met de bewegingen van Tinguely's Méta-matic's en leveren eveneens een soort randomized Lissajous-figuren op. (Schretlen heeft in zijn onderzoek ook de Méta-matic van het Stedelijk Museum gebruikt om apetekeningen te simuleren.)

Ellsworth Kelly: Automatic Drawings (1950)

[Yve-Alain Bois: Ellsworth Kelly: The Early Drawings, 1948-1955. Cambridge, Mass.: Harvard University Art Museums, 1999, # 30-32, 44-75.]
Opdracht: schrijf een computer-programma dat apen-kunst simuleert. Schrijf ook simulaties van bijvoorbeeld katten, olifanten, Arnulf Rainer, méta-matic's. Bespreek de verschillen en overeenkomsten tussen de programma's.


Referenties

Heather Busch and Burton Silver: Why Cats Paint; A Theory of Feline Aesthetics. Berkeley, CA: Ten Speed Press, 1994.

Vitaly Komar, Alex Melamid and Mia Fineman: When Elephants Paint. Harper & Collins, 2000. [Asian Elephant Art & Conservation Project.]

Desmond Morris: The Biology of Art. London: Methuen & Co., 1962.

Arnulf Rainer: Blindzeichnungen. Köln: Wolfgang Hake Verlag, 1973.

Arnulf Rainer: "Gejammer." In: Arnulf Rainer: Bilder 1983 – 1985. München: Galerie Fred Jahn, 1986. (Cf. pp. 11/102.)

Ignace Schretlen: De l'étude sur les gribouillages des singes anthropoïdes et des tout petits enfants. [Nederlandse vertaling: Over de wortels van de creativiteit. Onderzoek naar krabbels van mensapen en peuters: kunstje of oorsprong van kunst?]

André Warnod: "Un âne chef d'école. Il expose aux "Indépendants" un tableau peint avec sa queue. Cet âne, il est vrai, est de Montmartre." Le Matin, March 28, 1910, p. 4.

Jeffrey Weiss: The popular culture of modern art. Picasso, Duchamp, and avant-gardism. New Haven and London: Yale University Press, 1994.

Andrew Whiten: "Primate perception and aesthetics." In: Don Brothwell: Beyond Aesthetics. Investigations into the nature of visual art. London: Thames and Hudson, 1976, pp. 18–40.